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（1）設計。設計工作是在故事板的基礎上，確定背景、前景及道具的形式和形狀，完成場景環(huán)境和背景圖的設計和制作。另外，還要對人物或其他角色進行造型設計，并繪制出每個造型的幾個不同角度的標準畫，以供其他動畫人員參考。（2）音響。在動畫制作時，因為動作必須與音樂匹配，所以音響錄音不得不在動畫制作之前進行。錄音完成后，編輯人員還要把記錄的聲音精確地分解到每一幅畫面位置上，即第幾秒（或第幾幅畫面）開始說話，說話持續(xù)多久等。***要把全部音響歷程（即音軌）分解到每一幅畫面位置與聲音對應的條表，供動畫人員參考。（3）原畫創(chuàng)作。原畫創(chuàng)作是由動畫設計師繪制出動畫的一些關鍵畫面。通常是一個設計師只負責一個固定的人物或其他角色。4K/8K超高清制作成為主流，云協(xié)作模式使跨國團隊實時同步處理素材，區(qū)塊鏈技術用于版權保護。黃浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務便捷

影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，包含電影與電視兩種表現(xiàn)形式及所傳達的藝術效果，其發(fā)展融合數(shù)字***、虛擬拍攝等技術手段，并呈現(xiàn)出臺網(wǎng)同播、減集縮時等跨媒分聚時代特征 [6-7]。該藝術以時間為敘事**構件，通過光影、色彩等空間造型手段實現(xiàn)時空綜合表達 [1]。作為文化傳播載體，其涵蓋電視劇、網(wǎng)絡劇等多種形態(tài)，并通過人工智能、VR互動等技術拓展表現(xiàn)形式 [5-6]。智能時代下，影視藝術在敘事創(chuàng)新與媒介融合中探索新技術、新美學 [5] [9]金山區(qū)創(chuàng)新影視創(chuàng)作服務平臺宣傳與發(fā)行：制定宣傳策略，幫助影片在各大平臺進行推廣和發(fā)行。

故事板在繪制各個分鏡頭的同時，作為其內(nèi)容的動作、道白的時間、攝影指示、畫面連接等都要有相應的說明。一般30分鐘的動畫劇本，若設置400個左右的分鏡頭，將要繪制約800幅圖畫的圖畫劇本——故事板。隨著實時渲染技術的迭代，現(xiàn)代影視制作已***采用游戲引擎工具鏈。例如虛幻引擎6（UE6）引入的Scene Graph系統(tǒng)，其針對超大規(guī)模場景的結構化管理和多人協(xié)作特性，可直接支持影視制作中復雜場景的模塊化設計與實時預覽 [5]。（3）攝制表。這是導演編制的整個影片制作的進度規(guī)劃表，以指導動畫創(chuàng)作集體各方人員統(tǒng)一協(xié)調(diào)地工作。（4）引擎技術支持。UE6將成為一個服務多領域的通用平臺，適用于影視制作、汽車行業(yè)、虛擬角色、元宇宙式服務等 [5]。

音效與配樂：音效設計和配樂能夠增強影片的氛圍，提升觀眾的情感體驗。表演：演員通過表演將角色的情感和內(nèi)心世界傳達給觀眾，表演的真實與否直接影響影片的質量。后期制作：包括***、調(diào)色、音頻處理等，確保影片在視覺和聽覺上的完美呈現(xiàn)。市場與發(fā)行：影視作品完成后，需要進行市場推廣和發(fā)行，以便讓更多觀眾看到。影視創(chuàng)作不僅需要藝術才能，還需要團隊合作和項目管理能力。隨著技術的發(fā)展，尤其是數(shù)字技術的普及，影視創(chuàng)作的方式和手段也在不斷演變。導演與制作：提供專業(yè)的導演和制作團隊，負責影片的拍攝、調(diào)度和現(xiàn)場管理。

4、策劃人：對制片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作）。5、編?。簩χ破撕蛯а葚撠煟▌?chuàng)作劇本和在***時間里修改劇本）。6、藝術指導：對導演負責（負責影片中整體的影調(diào)定位）。7、制片：則是負責運作電影攝制組的日常事務的人員，如安排拍攝場地，住宿地，飲食供應等。8、導演：就是指揮影視廣告拍攝的具體藝術創(chuàng)作的總負責人，無論電影攝影、演員、錄音、美術、服裝、化妝、道具都要服從導演的總體創(chuàng)作思路。9、編?。菏莿?chuàng)作劇本的人，通常也要負責修改劇本。編寫故事情節(jié)、對話及場景描述，確保邏輯連貫且具有市場吸引力。金山區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務好處

演員通過表演將角色的情感和內(nèi)心世界傳達給觀眾，表演的真實與否直接影響影片的質量。黃浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務便捷

電影作為該藝術的起源形式，隨后衍生出電視分支。學科體系上，廣播電視藝術學與電影學成為戲劇與影視學下設的二級學科。2025年首屆視聽藝術大會提出構建“大視聽”理論產(chǎn)學研用融合模式，影視評論學術論壇聚焦人工智能技術應用與媒介研究 [5] [8-9]。影視藝術創(chuàng)作中，比較強調(diào)影視藝術作為時間藝術的觀點一 直影響著我們的創(chuàng)作方法。法國電影理論家馬影視藝術塞爾·馬爾丹曾說：“在作為電影世界支架的空間——時間復合體(或空間——時間連續(xù))中，只有時間才是電影故事的根本的、起決定作用的構件，空間始終是一種次要的、附屬的參考范圍?！秉S浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務便捷

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