其特征是擺脫古典芭蕾的形式和束縛，以自然的舞蹈動作，自由地表現(xiàn)思想感情和生活，后來的許多舞蹈家繼承了鄧·肖的主張，又各自創(chuàng)造而形成了不同的流派。舞臺劇表演情緒編輯表演情緒，是指演員在舞臺上沒有經(jīng)過與對手的交流和體驗而直接將生活中情緒的外在表象呈現(xiàn)出來的表演狀態(tài)。這是非專業(yè)演員和學生在表演學習中**易走入的誤區(qū)，因為這種表演方式似乎不容易被觀眾指出問題所在。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我們首先注意的不應該是情緒的外部表現(xiàn)，而是情緒產(chǎn)生的內(nèi)在邏輯，情緒的真正本質(zhì)及其自然發(fā)展規(guī)律”。舞臺劇《尋找夢幻島》[2]演員在舞臺上的情緒是通過以下表情體現(xiàn)：***，面部表情。由面部肌肉和腺體變化來表現(xiàn)情緒，由眉、眼、鼻、嘴的不同組合構成，包括七種基本表情：快樂、驚訝、生氣、厭惡、害怕、悲傷、輕視。**易辨認的表情是快樂、痛苦，較難辨認的是恐懼、悲哀，**難辨認的是懷疑、憐憫。慣于“表演情緒”的演員對這七種基本表情掌握得比較好，他們可以在這幾種表情之間自由轉(zhuǎn)換，也熟悉這幾種情緒的表情體現(xiàn)。但是他們忽略了人類情緒情感的復雜性，很多時候并不是簡單的快樂、單一的害怕等，所以這樣塑造出來的人物是刻板的、不完整的。第二。彩帶和花球為了配合場地氣氛。江陰品質(zhì)舞臺布置誠信合作
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收藏查看我的收藏0有用+1已投票0舞臺劇編輯鎖定討論舞臺劇，可以定義為呈現(xiàn)于舞臺的戲劇藝術。舞臺劇按內(nèi)容可以分為喜劇、悲劇和正??；按表現(xiàn)形式可以分為歌劇、舞劇、話劇、啞劇、詩劇、偶發(fā)劇、木偶劇等。中文名舞臺劇定義呈現(xiàn)于舞臺的戲劇藝術表現(xiàn)形式歌劇、舞劇、話劇、啞劇等分類喜劇、悲劇和正劇目錄1舞臺配套2創(chuàng)作來源3現(xiàn)場勁舞4表演情緒5行為動作6現(xiàn)狀前景7日本舞臺劇8真人舞臺劇9校園舞臺劇劇本10兒童音樂舞臺劇舞臺劇舞臺配套編輯由于現(xiàn)代科技的進步，不僅舞臺的配套設施日臻完美，而且舞臺自身的功能舞臺劇愈發(fā)齊全——燈光的旋、掃、閃，裝置的升、移、搖，音效可以在劇院環(huán)繞，影像可以在舞臺升騰；舞臺可以橫移，舞臺可以旋轉(zhuǎn)，舞臺可以云山霧罩，舞臺可以呼風喚雨。舞臺劇創(chuàng)作來源編輯舞臺劇《傾城之戀》[1]舞臺劇的劇情可以原創(chuàng)也可以根據(jù)小說、動漫、電視劇、電影等改編而來。舞臺劇基本上采用“演唱+舞蹈+對白”這樣的形式，再加上是現(xiàn)場演出，所以對演員的要求非常高。另外還不可避免的涉及到音樂、劇本、造型、舞臺設計、燈光等專業(yè)技能，所以一臺成功的舞臺劇所具備的條件是很苛刻的。舞臺劇現(xiàn)場勁舞編輯現(xiàn)場勁舞是舞蹈界的新舞種，是一種嘗試。
并讓觀眾通過它洞察人物內(nèi)在的思想情感、心理狀態(tài)，了解人物意愿。這是使外部動作具有戲劇性的又一重要條件。“內(nèi)部動作”，也叫心理動作，是指以改變?nèi)耍ò▽κ趾徒巧陨恚┑囊庾R為目的的一種看不見的內(nèi)在動作。任何外部動作和語言動作都以心理活動為前提，都有內(nèi)心依據(jù)。演員在創(chuàng)作中要依據(jù)劇本提供的人物性格和特征，組織有機的心理行動，確保外部動作的有序和連貫，而外在的動作又能喚起相應的內(nèi)在心理和情感。情感是意志的動力，意志行動既包含著目的性，也伴隨著情感?！靶袆悠饋怼笔亲叱觥氨硌萸榫w”這個誤區(qū)的**有力的武器。體驗是表演的靈魂，而行動則是表演的本質(zhì)。[3]舞臺劇現(xiàn)狀前景編輯舞臺劇在人們?nèi)粘５膴蕵坊顒又兄饾u被邊緣化，因為休閑時間資源已被其他替代娛樂形式無情瓜分，而舞臺劇因為消費成本太高。雖然有人仍在大聲疾呼，說舞臺劇面臨困境是由于劇作家不能寫出“反映時代”的作品，是由于國人的欣賞水平、文化素質(zhì)尚待提高，是由于劇團的管理體制需要**?？傊?，舞臺劇由于觀眾資源的有限和娛樂選擇的多樣，其生存環(huán)境并不樂觀。舞臺劇很難如其熱愛者所希望的那樣“振興”起來。但舞臺劇仍將存在，存在于人們?nèi)粘蕵坊顒拥倪吘壍貛А＿\用彩帶，花球裝飾過道。還可根據(jù)當天的現(xiàn)場的安排適當加裝飾。
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還有一種分類法認為，動作可以分為純粹外部動作、性格化的動作、幫助劇情發(fā)展和說明劇情的動作、內(nèi)心動作、靜止動作等等。舞臺劇劇照一“外部動作”，是指一切可以讓觀眾“看得見”的動作，如走路、舞蹈等，也就是演員的“形體動作”，戲劇再現(xiàn)的就是動作的全過程。在劇本中，人物的外部動作是作家用簡單的“舞臺提示”寫明的。在舞臺上，演員通過形體動作使它獲得直觀的再現(xiàn)。任何一個劇本中，都會有很多外部動作，可是，并非所有的外部動作都具有戲劇性。要使外部動作富有戲劇性，至少需要兩個條件：其一，它應該是構成劇情發(fā)展的一個有機部分，并推動劇情的發(fā)展；其二，觀眾能夠通過可見的外部動作洞察人物隱秘的內(nèi)心活動，即能反映人物內(nèi)心的形體動作。同時，人的任何有意識的動作都是由內(nèi)心的某種意愿產(chǎn)生的，他是人物思想情感、心理狀態(tài)的直觀外現(xiàn)。當然，從根本上說，人們的內(nèi)心活動也不是憑空產(chǎn)生的。人們處于特定的環(huán)境中，遇到某種情況，或者由于和其他人物的交往（矛盾、反感、同情等），因而產(chǎn)生了特定的思想感情、心理狀態(tài)，才會有相應的動作。正因為如此，劇作家要賦予人物特定的外部動作，就應該弄清它的心理根據(jù)。江陰品質(zhì)舞臺布置誠信合作
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