與物質(zhì)的工業(yè)產(chǎn)品相比,影視制作雖然也具有流水線的生產(chǎn)流程,但其產(chǎn)品卻無法像工業(yè)品一樣用同樣的標準去衡量,而只能用一個無法量化的標準去衡量。同一個編導和攝影往往都難以復制此前在所創(chuàng)作的節(jié)目,影視制作恰恰需要的是創(chuàng)作者能夠出新,而不是一般意義上的將此前內(nèi)容重復,一個重復的影視制作恐怕很難有觀眾市場。創(chuàng)作者能夠重復使用的是不斷增長的制作經(jīng)驗,創(chuàng)作者需要從中找到新的靈感,而不能用經(jīng)驗去重復制作一個以前已經(jīng)做過的節(jié)目。所以在整個節(jié)目制作過程中,創(chuàng)作者無法“量化”制作的標準,這個標準只是心中的體會。成功的藝 術(shù)制作,應該對節(jié)目起到畫龍點睛、錦上添花的作用。青浦區(qū)質(zhì)量影視制作廠家報價
影視后期制作就是對拍攝完的影片或者軟件制作的動畫,做后期的處理,使其形成完整的影片,包括加***,加文字,并且為影片制作聲音等。 [1]后期軟件具體可以分為平面軟件、合成軟件、非線性編輯軟件、三維軟件。以視覺傳達設計理論為基礎,掌握影視編輯設備(線性和非線性設備)和影視編輯技巧,能夠進行影視特技制作的技術(shù)。黑光后期作品影視媒體已經(jīng)成為當前**為大眾化,相當有影響力的媒體形式。從好萊塢大片所創(chuàng)造的幻想世界,到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實生活,再到鋪天蓋地的電視廣告,無一不深刻地影響著我們的生活。過去,影視節(jié)目的制作是專業(yè)人員的工作,對大眾來說似乎還籠罩著一層神秘的面紗。楊浦區(qū)創(chuàng)新影視制作好處影視節(jié)目制作培訓機構(gòu)。
(2)故事板。根據(jù)劇本,導演要繪制出類似連環(huán)畫的故事草圖(分鏡頭繪圖劇本),將劇本描述的動作表現(xiàn)出來。故事板有若干片段組成,每一片段由系列場景組成,一個場景一般被限定在某一地點和一組人物內(nèi),而場景又可以分為一系列被視為圖片單位的鏡頭,由此構(gòu)造出一部動畫片的整體結(jié)構(gòu)。故事板在繪制各個分鏡頭的同時,作為其內(nèi)容的動作、道白的時間、攝影指示、畫面連接等都要有相應的說明。一般30分鐘的動畫劇本,若設置400個左右的分鏡頭,將要繪制約800幅圖畫的圖畫劇本——故事板。
4、策劃人:對制片人負責(負責影片的除劇本以外的案頭工作)。5、編?。簩χ破撕蛯а葚撠煟▌?chuàng)作劇本和在***時間里修改劇本)。6、藝術(shù)指導:對導演負責(負責影片中整體的影調(diào)定位)。7、制片:則是負責運作電影攝制組的日常事務的人員,如安排拍攝場地,住宿地,飲食供應等。8、導演:就是指揮影視廣告拍攝的具體藝術(shù)創(chuàng)作的總負責人,無論電影攝影、演員、錄音、美術(shù)、服裝、化妝、道具都要服從導演的總體創(chuàng)作思路。9、編?。菏莿?chuàng)作劇本的人,通常也要負責修改劇本。10、劇務:是管后勤的,如道具,及安排演員生活等精心制作,提高節(jié)目的審美效應:電視節(jié)目有著獨特審美功能和審美價值。
00:42視頻剪輯**常用的6種鏡頭組接手法~結(jié)尾有彩蛋!一般來說,影視的后期制作包括三個大的方面:一、 組接鏡頭,也就是平時所說的剪輯;二、***的制作,比如說鏡頭的特殊轉(zhuǎn)場效果,淡入淡出,以及圈出圈入等,還包括動畫以及3D特殊效果的使用;三、聲音的出現(xiàn)和立體聲的出現(xiàn)進入到電影以后,我們應該還考慮后期的一個聲音制作的問題,包括后來電影理論中出現(xiàn)的垂直蒙太奇等。這三點是影視后期制作必不可少的組成部分。02:48畫中畫疊加4種神操作 日常剪輯必備傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成HDTV的長寬比為16:9。視頻制作中尤其注意選擇。寶山區(qū)本地影視制作好處
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對于一些大面積的背景,尤其是遠景,比如一個城市,或者太空,或者某些根本不存在的建筑、山水場景,可以采用繪鏡拍攝。這樣既不需要在攝影棚里也不需要在 計算機中搭建模型,只需要找一個繪畫高手畫一幅即可,相對制作模型來說,成本更**作更自由。雖然只用畫一幅,如果在繪制時注意繪制精度,合成時再加入 一些動態(tài)的元素,就可以讓畫面活起來。開始的時候都是用手工蘸顏料繪制,后來數(shù)字技術(shù)發(fā)展后就在計算機上直接繪制了?!缎乔虼髴?zhàn)》《指環(huán)王》《金剛》等就 采用了大規(guī)模的模型和繪景拍攝。青浦區(qū)質(zhì)量影視制作廠家報價
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