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選擇劇本這是**重要的,一般是由制片人來選擇劇本,但是也不缺乏導(dǎo)演來選擇劇本的,但是導(dǎo)演在選擇了一部好的劇本之后就要說服公司以及制片人,來為他投資,但是在21世紀(jì)的電影中導(dǎo)演是沒有劇本改編權(quán)利的,如果他在開拍前希望改變劇本就必須經(jīng)過公司上層董事會的批準(zhǔn).資金電影的成本不僅包括導(dǎo)演，編劇，攝像，演員，場景，拍攝，后期，食宿行等的費(fèi)用，而且包括市場營銷及宣傳的費(fèi)用，通常市場營銷及宣傳費(fèi)用等于拍攝費(fèi)用或1/2的拍攝費(fèi)用。每部電影根據(jù)概念和要求的不同，可以分為小成本電影，中型制作電影，和大制作電影。小成本電影基本在1000萬人民幣左右，中型制作電影成本基本在一億人民幣左右，大制作電影成本在五億人民幣以上 [2]。劇本能夠吸引觀眾并傳達(dá)深刻的主題。海南品牌影視創(chuàng)作服務(wù)供應(yīng)商家

二是影視藝術(shù)的收視率（上座率）與收視質(zhì)量（票房質(zhì)量）問題。這也是影視藝術(shù)與人民直接攸關(guān)的敏感問題。面對市場，電影看重上座率，電視藝術(shù)看重收視率，這是情理之中的事。因?yàn)樵?**的影視藝術(shù)作品，倘若受眾甚少，其社會效益、經(jīng)濟(jì)效益乃至美學(xué)效應(yīng)均難以充分實(shí)現(xiàn)。但是，卻流行著一種“收視率（上座率）至上”的做法，竊以為很不可取。譬如，在紀(jì)念**誕辰八十五周年的日子里，導(dǎo)演丁蔭楠積二十年來之創(chuàng)作成果，拿出《孫中山》 、《》、《**》、《相伴永遠(yuǎn)》（李富春與蔡暢）和《魯迅》這五部力作，以《時(shí)代·**》為題舉辦電影周，獻(xiàn)給黨的生日。海南提供影視創(chuàng)作服務(wù)供應(yīng)商家市場推廣：為影視作品提供宣傳和推廣服務(wù)，包括預(yù)告片制作、社交媒體營銷等。

做斜向安排，在視覺上就有模擬第三空間的作用，如果它們向畫面的對角線方向伸展，而消失點(diǎn)又在畫面之內(nèi)， 就更有效地形成縱深的三度空間的幻覺。在畫面上真實(shí)地再現(xiàn)空間，對表達(dá)情節(jié)內(nèi)容表現(xiàn)人物的活動(dòng)及心理狀態(tài)提供了可信依據(jù)。如影片《公民凱恩》中，用了諸多縱深鏡頭來再現(xiàn)空間，正如影片導(dǎo)演威爾斯所說：“在生活中你看到的東西是同時(shí)盡收眼底，在電影里為什么不能這樣呢?”影片中當(dāng)蘇珊演出又一次失敗后企圖**時(shí)，畫面空間造型是這樣安排的， 前景是一只玻璃杯和一瓶毒藥，中景是枕頭上蘇珊的面部，后景是房門和門下透過來的**亮光，我們聽到蘇珊的喘息聲和凱恩在門外拚命敲門的聲音，這一空間的創(chuàng)造給我們一種既 緊張又擔(dān)心的心理感受。畫面空間的營造由此可見會產(chǎn)生一種非同尋常的奇***果。

美國影片《鳥人》的環(huán)境造型也具有典型意義?！傍B人”用不愿與人交談的方式來作為一種對社會的抗?fàn)幎魂P(guān)在***院***，其環(huán)境把“鳥人”安排在一 間帶鐵窗的病房，窗外是廣闊的藍(lán)天，自由飛翔的白鴿，而他身處的現(xiàn)實(shí)困頓和他心靈向往的自由天地從環(huán)境造型中鮮明地對比出來，環(huán)境的造型具有象征性的意味。環(huán)境空間的營造要給人以物化情感的可能，空間環(huán)境能與人的情緒、心境吻合，人物的 情緒就會自然而貼切地找到情感的外在物，內(nèi)在的情緒便能在環(huán)境中延伸開來。影片《出租汽車司機(jī)》一開始拍攝了查爾斯一雙清澈明亮、閃著青春和純真但又并不歡快的眼睛，坐在 車廂里的主人公查爾斯與川流不息、五顏六色的汽車，與路旁不斷閃逝的五光十色的紐約夜間街景構(gòu)成了一組組色調(diào)反差極大、光彩奪目的畫面，通過這些美麗動(dòng)人的畫面空間營造， 把觀眾帶進(jìn)主人公的內(nèi)心世界，一個(gè)既單純、質(zhì)樸、孤獨(dú)又勇敢、執(zhí)著、堅(jiān)定的世界，把當(dāng)代人的迷茫和追求的“組合性格”極好地表現(xiàn)了出來。價(jià)值觀傳遞：通過影視作品傳遞向上向善的價(jià)值觀，鞏固文化主體性，凝聚中華民族身份認(rèn)同。

影視藝術(shù)對敘事要求也很高。影視敘事要注意故事與情節(jié)。故事主要是指，事件的發(fā)生或產(chǎn)生的行為被講述出來成為結(jié)果。而情節(jié)即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的互相關(guān)系。只有搞清楚二者，才能很好地把握新聞敘事。在新聞敘事中，還要注意細(xì)節(jié)。所謂細(xì)節(jié)，就是指影視作品中的某種能夠集中反映事物本質(zhì)特征、揭示作品內(nèi)涵的“特寫”，是硬實(shí)作品對特定信息元素的著意刻畫和突出表達(dá)。除了細(xì)節(jié)，還有***。***不僅一般地強(qiáng)調(diào)事件的因果聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)事件的發(fā)展要由一定的原因來推動(dòng)，而且強(qiáng)調(diào)時(shí)間的產(chǎn)生、發(fā)展和***的結(jié)局都是人物之間矛盾***帶來的。團(tuán)隊(duì)協(xié)作：涉及導(dǎo)演、編劇、攝影、剪輯、音效等多個(gè)專業(yè)領(lǐng)域，需緊密配合。南沙群島提供影視創(chuàng)作服務(wù)好處

在現(xiàn)代影視創(chuàng)作中，視覺（VFX）常常用于實(shí)現(xiàn)一些難以拍攝的場景，提升影片的視覺沖擊力。海南品牌影視創(chuàng)作服務(wù)供應(yīng)商家

電視藝術(shù)在擁有了廣闊疆域（它幾乎能與源遠(yuǎn)流長、五花八門的各種文藝門類結(jié)緣而產(chǎn)生新的電視藝術(shù)形式）和廣大觀眾的同時(shí)，逐漸失去了本應(yīng)具有的藝術(shù)個(gè)性和審美優(yōu)勢。電視藝術(shù)節(jié)目（如MTV和某些綜藝晚會等）越來越注重以感官刺激征服觀眾，以至逾越了藝術(shù)美的界限，日益庸俗化和快餐化。電視“大片”、“賀歲片”和某些“娛樂片”在美學(xué)追求上的泛化、淺表化和媚俗化，以及某些影片的社會主義美學(xué)理想的沉淪、人文精神的衰退、歷史理性的匱乏、道德底線的崩潰，也都是明擺著的事實(shí)。 問題的癥結(jié)在于：**與美感、養(yǎng)眼與養(yǎng)心的“度”的和諧把握，實(shí)質(zhì)上關(guān)乎影視藝術(shù)能否真正高舉“人民美學(xué)”的旗幟，能否在審美上真正“**人民精神生活”，從而真正**提升人民**精神素質(zhì)的根本利益的原則問題。海南品牌影視創(chuàng)作服務(wù)供應(yīng)商家

海南藝樹文化傳播有限公司是一家有著先進(jìn)的發(fā)展理念，先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)，在發(fā)展過程中不斷完善自己，要求自己，不斷創(chuàng)新，時(shí)刻準(zhǔn)備著迎接更多挑戰(zhàn)的活力公司，在海南省等地區(qū)的商務(wù)服務(wù)中匯聚了大量的人脈以及**，在業(yè)界也收獲了很多良好的評價(jià)，這些都源自于自身的努力和大家共同進(jìn)步的結(jié)果，這些評價(jià)對我們而言是比較好的前進(jìn)動(dòng)力，也促使我們在以后的道路上保持奮發(fā)圖強(qiáng)、一往無前的進(jìn)取創(chuàng)新精神，努力把公司發(fā)展戰(zhàn)略推向一個(gè)新高度，在全體員工共同努力之下，全力拼搏將共同藝樹供應(yīng)和您一起攜手走向更好的未來，創(chuàng)造更有價(jià)值的產(chǎn)品，我們將以更好的狀態(tài)，更認(rèn)真的態(tài)度，更飽滿的精力去創(chuàng)造，去拼搏，去努力，讓我們一起更好更快的成長！